Cómo crear presets de guitarra paso a paso en cualquier multiefectos

Qué es un preset (y por qué le llaman también patch, parche o sonido)

Un preset es una configuración guardada: qué bloques están encendidos, qué modelo usa cada uno (ampli, pedal, caja, efecto) y en qué posición están sus mandos. Según la marca y la comunidad lo verás llamado preset, patch, parche, programa o, simplemente, sonido o tono. Es lo mismo: tu forma de sonar guardada para poder repetirla con un pisotón.

Crear uno desde cero exige tres cosas: conocer el orden de la señal, elegir bien la ganancia y cuidar el volumen respecto a los demás. Lo demás es afinar de oído.

La cadena de señal, en orden

La señal de la guitarra pasa por bloques en un orden que cambia el resultado. Un orden clásico y seguro es:

1. Wah o pitch (si lo usas), porque reacciona mejor al toque directo de la guitarra.
2. Puerta de ruido (gate): corta el zumbido cuando no tocas. Es casi obligatoria con alta ganancia.
3. Compresor: iguala la dinámica; suave en limpios y apagado en la mayoría de sonidos distorsionados.
4. Pedal de drive, distorsión o fuzz: antes del ampli, para empujarlo o darle carácter.
5. Ampli (preamp): el corazón del sonido.
6. Caja o IR: la simulación del altavoz y el micrófono; va justo después del ampli.
7. Ecualizador: para corregir al final.
8. Modulación (chorus, flanger, phaser, trémolo), delay y reverb, en ese orden: los efectos de espacio van al final para no ensuciar la distorsión.

En la NUX MG-30, por ejemplo, los diez bloques (wah, compresor, efecto, ampli, EQ, gate, modulación, delay, reverb e IR) se pueden reordenar, con la IR siempre a continuación del ampli. Si tu pedalera es distinta, el orden anterior te sirve igual como punto de partida.

Elige el ampli y la ganancia

Elige primero el tipo de ampli según el estilo, y ajusta la ganancia después:

• Limpio (estilo Fender o Roland Jazz Chorus): ganancia baja, mucho margen de volumen, brillo moderado.
• Crunch / rock clásico (estilo Marshall plexi o Vox): ganancia media, el ampli «empieza a romper» al atacar fuerte.
• Alta ganancia (estilo Mesa, Soldano o Diezel): ganancia alta, medios más recortados y la puerta de ruido encendida.

Más ganancia no es mejor sonido. Cuando subes demasiado, pierdes definición y las notas se empastan. Una técnica muy útil es usar un pedal de overdrive con poca ganancia como empuje delante del ampli: aprieta los graves y da sustain sin ensuciar. Ajusta también según tus pastillas: un humbucker entrega más señal que un single-coil, así que necesita algo menos de ganancia.

Fija el volumen general (master o nivel) con cuidado: que el sonido limpio y el de solo suenen a un volumen parecido evita sustos en directo.

Si algún término te suena raro, el glosario de multiefectos lo explica con ejemplos.

Cabinas e IR: donde se decide gran parte del sonido

Un ampli sin caja suena áspero y falso. La caja (o IR, respuesta de impulso) simula el altavoz, el mueble y el micrófono. Tres decisiones cambian mucho el resultado:

• El tipo de caja: una 4×12 aporta pegada de rock; una 2×12 o una 1×12, un carácter más abierto y limpio.
• El micrófono y su posición: hacia el centro del altavoz el sonido es más brillante y agresivo; hacia el borde, más oscuro y suave.
• Los cortes de frecuencia: un corte de graves alrededor de 80–100 Hz evita el retumbo, y un corte de agudos alrededor de 7–9 kHz quita la aspereza de modelador digital, porque un altavoz real casi no reproduce más allá.

Ecualiza sin pasarte

Usa el EQ para corregir, no para rehacer el sonido. La regla de oro: recorta antes de subir. Estas zonas son orientativas:

• 100–250 Hz: si el sonido es «barroso», baja aquí.
• 400–600 Hz: zona «de caja de cartón»; un pequeño recorte limpia.
• 800 Hz–1,6 kHz: de aquí depende que un solo se oiga dentro de la banda; un realce suave (de +1 a +3 dB) ayuda.
• 2–4 kHz: presencia y ataque; si sube de más, cansa el oído.
• Por encima de 5 kHz: chisporroteo; mejor controlarlo con el corte de agudos de la IR.

No subas tres o más bandas casi al máximo a la vez: si todo suena fuerte, nada destaca. Baja lo que sobra.

Modulación, delay y reverb

Los efectos de espacio dan ambiente, pero un preset con demasiado delay o reverb suena mal en una banda.

• Delay: calcula el tiempo con el tempo de la canción. Un tiempo de negra en milisegundos es 60.000 ÷ BPM; el «corchea con puntillo» (muy usado en ambientes y solos) es el 75 % de ese valor. A 120 BPM: negra 500 ms, corchea con puntillo 375 ms. Pon pocas repeticiones (2 a 4) y una mezcla del 15 al 30 %.
• Reverb: un spring o plate con mezcla baja (10–20 %) en ritmos, y más amplio en solos. En acordes rápidos, menos.
• Modulación: un chorus o un phaser sutiles añaden anchura; si se nota demasiado, baja la profundidad.

Tres presets de partida: limpio, crunch y solo

Estos valores son puntos de partida aproximados en una escala de 0 a 100; ajústalos a tu guitarra, tus pastillas y tu oído.

Guarda los tres con un volumen parecido: lo más frecuente es que el limpio quede mucho más bajo que el solo.

Errores comunes

• Ajustar el sonido solo, sin banda ni batería: suena enorme en casa y desaparece en el ensayo.
• Demasiada ganancia, y sin puerta de ruido.
• Reverb y delay altos en un sonido rítmico.
• Subir los graves del ampli en lugar de usar el corte de la IR.
• Presets con volúmenes muy distintos entre sí.
• Copiar valores de otro equipo número a número: cada modelo reacciona distinto; usa los valores solo como referencia.

Hazlo más rápido con inteligencia artificial

Si tienes una NUX MG-30 (o la MG-50Li, en modo experimental), Tone AI Studio Pro hace este trabajo por ti: escribes una canción, un artista o un ambiente y la IA propone la cadena completa con los modelos y mandos reales de tu pedalera. Después puedes ajustar cada bloque y enviarlo por USB, con copia de seguridad previa. Los sonidos son aproximaciones inspiradas en lo que pides.

¿Usas otra pedalera? Esta guía te sirve igual para crear tus presets a mano. Y puedes pedirnos que agreguemos la tuya: contamos las peticiones para decidir cuál sigue, sin prometer fechas.

Preguntas frecuentes

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